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认识和了解古家具——椅凳类

时间:2020-11-19 21:49 作者: 皇家集团现金网

  中国古代人们习惯席地而坐,早期的家具是由席开始的。席的产生,约在神农氏时代。早期的床也作为坐类家具使用。一般认为,汉代以前没有出现椅、凳等高型的坐具,汉代时开始出现一些较高的坐类家具。古代的坐类家具除了席、床、榻外,最常见的就是椅凳类家具。

  椅是有靠背坐具的总称(宝座除外),其式样和大小,差别较大,形式大体有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四种,各个历史时期的风格和特色也有所不同。宋代的坐类家具造型淳朴纤秀、结构合理精细,垂足而坐的椅、凳、墩等高型家具在人们日常生活中十分普及。明代在继承宋代传统工艺的基础上,推陈出新,在造型上讲究简洁朴实,舒展大方,比例权衡适度,符合人体功能需要,技术水平达到炉火纯青的程度。这时期的制作特点是以紫檀木、黄花梨木等硬木为材料,制成后的家具一般都不上漆,用蜡打磨而成,充分显示硬木的美丽花纹和秀润色泽。清代坐类家具则逐渐脱离明代秀丽实用的淳朴气质,一味追求富丽华贵,雕饰繁重。

  我国古代椅子出现在汉代,它的前身是汉代北方传入的胡床,发展到南北朝时期,已为常见之物。唐以后,椅子才从胡床的名称中分离出来,直呼为椅子。

  宋代椅子更为普遍。在宫廷中,所使用的椅子都是极为华丽的。宋代帝后像中描绘的椅子都有用彩漆描绘的花纹,结构也趋于合理。宋代还流行一种圈背交椅。交椅又名“太师椅”,在家具种类中,也是唯一的椅官衔命名的椅子。所谓交椅,是指前后两腿交叉,交接点作轴,可以折叠的椅子。北方民族最先使用,其特点十分适合游牧生活的需要。

  交椅在元代家具中地位较高,只有地位较高和有钱有势的人家才有,大多设在厅堂供主客享用,妇女和下人只能坐圆板凳和马闸。到了明代,椅子的形式已很多,如宝椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。

  凳,最早并不是我们今天坐的凳子,它是专指蹬具,相当于脚踏。它成为坐具,也是汉代以后的事。凳的形式有方圆两种,凳面的板心,也有许多花样,有影木心者,有各种硬木心者,有木框漆心者,还有藤心,大理石心者。宋代以后,用材及工艺都很讲究。

  靠背椅的造型特点是有靠背无扶手,并且靠背搭脑不出头。靠背有不同形式,也有称其为“一统碑式”椅子的。这种椅子体形较官帽椅略小,椅背上横梁两头与官帽椅的形式相似。也分两种形式:一种做成软圆角;一种是横梁长出两柱,又微向上翘,犹如挑灯的灯竿,因而又有“灯挂椅”之称。在用材和装饰上,硬木、杂木、彩漆描金、填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之,特点是轻巧灵活、使用方便。靠背椅常见的有搭脑出头的灯挂椅、搭脑不出头且以直棂作靠背的木梳背椅等几种。

  四出头式官帽椅:是椅背搭脑和扶手的拐角处不是做成软圆角,而是搭脑和扶手在通过立柱后继续向前控出,尽端微向外撇,并磨成光润滑的圆头。除此之外,其它均与南官帽椅相同。

  官帽椅分为南官帽椅和四出头式官帽椅两种。南官帽椅从造型上看,不如四出头式大方,但南官帽椅在装饰手法上比较容易发挥,可以采用多种形式装饰椅背及扶手;用材可方可圆,可曲可直。它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处做出软圆角,由立柱作榫头,横梁作榫窝,横梁压在立柱上。 “S”形椅背多采用边框镶板做法,中分数格,或搂雕一透孔如意云头,或浮雕一组简单图案,美观而大方。通常成堂或成对陈设使用,很少单支。

  四出头式官帽椅,即椅背搭脑和扶手的前拐角处不是做成软圆角,而是搭脑和扶手的横梁通过立柱后,又微向后方和两侧弯曲,形成一条自然而流畅的曲线。尽头磨成圆头,给人以柔润、圆滑的感觉。这种四出头式椅,大多用黄花梨木制成。背板多为“S”形,且多用一块整板制成。朴素大方的造型和清晰美丽的纹理色彩,形成俊逸高洁的风格和特点。明清两代均有官帽椅,但制作上有所不同,主要表现在搭脑、靠背及扶手的区别。清代官帽椅的搭脑多用罗锅怅形或花形,靠背、扶手大多有花饰,与明代简洁朴素的风格截然不同。

  玫瑰椅在宋代名画中曾有所见,明代更为常见,是一和造型别致的椅子。它的椅背通常低于其他各式椅子,和扶手的高度相差无几。背靠窗台平设数椅,不致高出窗台;配合桌案陈设时,不高出桌沿。正是由于这种与众不同的特点,使并不十分实用的玫瑰椅颇为流行。玫瑰椅多用花梨木或鸡翅木制作,一般不用紫檀木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合,更令人赏心悦目。“玫瑰”二字,一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲,一曰“美石”,另一曰“奇伟”,即珍贵的意思。《后汉书·班固传·西都赋》载:“因瑰材而究奇,抗应龙之虹梁”,以“瑰”谓奇异之物。从风格、特点和造型来看,玫瑰椅的确独具匠心。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材,确实较具他椅式新颖、别致,达到了珍奇、美丽的效果。用“玫现”二字称呼椅子,确是对这种家具的高度赞美。

  玫瑰椅在宋代已经出现,但还不是太常见,到明代时已经非常常见。实际上它是南官帽椅的一种。“玫瑰”二字,一般指很美的玉石,单就“瑰”字讲,有“美石”和“奇伟”的意思,以“瑰”谓奇异之物。这里用“玫瑰”来命名椅子,主要是考虑到这种椅子造型别致的特点。它的椅背通常低于其他各式椅子,比扶手高出不了多少。这和它的放置地点有关,一般背靠窗台平设数椅,不致高出窗台;配合桌案陈设时,不高出桌沿。玫瑰椅并不十分实用但却相当流行,研究者认为,大概正是因为这种与众不同的特点。这种椅子的四腿及靠背扶手全部采用圆形直材,确实较其他椅式新颖、别致,达到了珍奇、美丽的效果。玫瑰椅制作时选料十分讲究,多用花梨木或鸡翅木制作,一般不用紫檀木和红木。利用花梨木独具的色彩、纹理和椅子本身别致的造型巧妙结合,更令人赏心悦目。从风格、特点和造型来看,玫瑰椅的确独具匠心,用“玫瑰”二字称呼椅子,确实是对这种家具的高度赞美。明代的玫瑰椅多圆足,清代的多方足而显圆棱,椅背和扶手多由三朵祥云纹组成。

  中,流传下来的玫瑰椅实物,为数不少。可见玫瑰椅在明代,是很受汝迎的流行式样。明代

  比较讲究雕饰。一只造型新颖、别致的官帽椅。它的座面为六边龟背形,呈六角。由此而决定了扶手为八字形,向外撇出。背部与扶手之下的镰把棍,都是一律的梳背式。扶手、靠背与腿子,圆棍形居多。靠背为壸门券口。座部以上的三面,均有横枨,中有矮老。座面以下,前面与两侧都有券口,底枨也是“步步高”作法。靠背无侧脚,直立于座面。玫瑰椅玫瑰椅的名称来历,不得而知。黄花梨玫瑰椅。搭脑扶手与腿子,都是圆棍形。靠背上,大都有装饰,或用券口牙子,或用雕花板。在座面之上,大都设横枨,横枨中间或取矮老支撑、或取卡子花支撑、起到打破低矮靠背的沉闷感。

  ,多为圆腿。方腿圆稜的玫瑰椅,多为清代作品。座面之下的三面,都有雕花牙子。后背是七根圆棍等距竖排,扶手之下是两边各有三根竖棍、等距排列为联帮棍,以支撑扶手。在靠背下部和扶手下部都有横枨,中间又镶有卡子花。座面之下也有透雕花牙。玫瑰椅靠背是透雕六螭捧寿纹,靠背下部和扶手下部都有横枨,其间镶以螭纹卡子花。玫瑰椅的基本造型是:椅背较低、背高度与扶手高度,相差无几。玫瑰椅的座部以上部分,独自特色,以秀美著称。

  玫瑰椅的构成部件有搭脑、靠背板、扶手、大边、抹头、腿足、券口牙子、横枨、矮老、卡子花、罗锅枨、管脚枨、步步高赶枨等。下面提供玫瑰椅图片且标注部件名称,来讲解玫瑰椅的各个部件指代的是什么。

  “横枨”,连接玫瑰椅两竖材的木件,木件若为直线形,称为“直枨”,若为向上凸起的曲线形,称为“罗锅枨”。

  此椅的靠背和扶手施横枨的造法如前例,但枨下以卡子花代替矮老,枨上居中安透雕螭纹花板。在靠背的长方形框格的处理上,恰好和前例相反,中间实而四角是虚的。椅盘下安浮雕螭纹券口牙子,用料太宽,雕饰也过繁,对玫瑰椅轻巧玲珑的形象,有所损害。

  椅的靠背板由两根立材作框,中加横材两道,打槽装板,分三截攒成。透光上方中圆,浮雕抵尾双螭,翻成云纹,最下造成“亮脚”。此椅当为清早期制品。

  7、通体透雕靠背玫瑰椅(黄花梨61×46cm,座高52cm.通高87cm)

  此椅在搭脑、后腿及靠近椅盘的横枨打槽,嵌装透雕花板。正中图案由寿字组成,两旁各雕螭龙三条,长尾卷转,布满整个空间。扶手下安花牙。椅盘以下安浮雕螭纹及拐子纹的券口牙子。在玫瑰椅中,这是雕饰用得最多的一种,但过于繁琐,并不是一件成功的作品。

  玫瑰椅介绍南方制作的一种官帽椅,搭脑左右和扶手前端不出挑,故称南官帽椅,也称为“玫瑰椅”。其中,有许多是我国明式

  家具中椅子的代表样式。这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分,比一般椅子的后背低,靠窗台陈设使用时不致高出窗沿,造型别致。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条,与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕,式样较多,别具一格。是明式家具常见的一种椅子式样。玫瑰椅 -玫瑰椅种类玫瑰椅分为7个种类,分别是:独板围子

  玫瑰椅、直棂圈子玫瑰椅、冰绽纹围子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攒靠背玫瑰椅、通体透雕靠背玫瑰椅。玫瑰椅 -玫瑰椅特点玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式,其特点是

  靠背、扶手和椅面垂直相交,尺寸不大,用材较细,故予人一种轻便灵巧的感觉。追溯起源,是吸取了宋代流行的一种扶手与靠背平齐的扶手椅并加以改进而成的。扶手与靠背平齐的椅子在宋画中一再出现,只需把两侧的扶手降低一些,其大貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。为了轻便适用,小型的椅子不需要有脚枨,而扶手的下降,更是合理的改进,免得把坐者的两肘架得过高以致感到不舒适。之所以称之为“玫瑰椅”,一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”,故取“玫瑰”二字 ,两字均为斜玉体(不是“王”字旁,是“斜玉”旁)。另一说法是在南方,称这种椅子为“美鬼椅”,因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称,如称小孩子为“小鬼”。但是北方人不知道这种称呼,所以传到后来便成为“玫瑰椅”了。

  太师椅是唯一用官职来命名的椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,太师椅变成了一种扶手椅的专称。

  太师椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,因为是清代流行,所以具备了清式家具的特征,比如用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛等等。它所有的这些特征,都是为了一个目的,就是突出主人的地位和身份,这从它的名字就可以看出——它是“太师”所坐的椅子。

  太师椅最能体现清代家具的造型特点,它体态宽大,靠背与扶手连成一片,形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。

  靠背与扶手连成一片,形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。太师椅是唯一用官职来命名的椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代,太师椅变成了一种扶手椅的专称,而且在人们的生活中占据了主要的地位。太师椅原为官家之椅,是权力和地位的象征,放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义,放在家庭中,也显示出主人的地位。清中期后,广东家具

  情趣。清代,太师椅的造型与宋史所载相差甚远,体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅,以乾隆时期的作品为最精,一般都采用紫檀、花梨与红木

  等高级木材打制,还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背基本上是屏风式,

  靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛,这些特征都是为了突出显示主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严。太师椅 - 由来

  托首四十柄,载赴国忌所,遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号太师样。”

  文中提到的秦师垣,即当时任太师的大奸臣秦桧。这段记载明白无误地告诉我们,秦桧坐在那里一仰头,无意中头巾

  椅圈上。太师椅由此产生,太师椅这一名称也由此传开。这段文字除了告诉我们太师椅的名称由来以外,还清楚地说明,当时的太师椅就是带有荷叶托首的圈椅。这种拖首的功用类似于现代汽车、飞机靠背椅上的头枕。一个大奸臣,一个马屁精,无意中为中国家具史留下了一笔遗产。有趣的是,岳飞的孙子岳珂在《桯史》中也提到秦桧与太师椅的种种瓜葛,并将带有荷叶

  荷叶交椅”、“太师交椅”,为张瑞义的说法提供一个佐证。宋人王明清在《挥尘三录》中记载了当时其他朝臣用太师椅“仰首而寝”的情形,并说“达宦者皆用之”。可见“太师椅”之名流传颇快。宋代名画《春游晚归图》中将太师椅描绘得十分清晰。图中一个官员游春

  荷叶托首的太师椅,用以供主人随时休息。明代时,“太师椅”之名仍很流行,但椅形已不是指带荷叶

  椅圈儿的圈椅称为太师椅了。明沈德符《万历野获编》说:“椅之有杯圈联前者,名太师椅”。照此推论,似乎凡椅背、扶手呈圈者,皆可谓之为“太师椅”。清代把屏背式扶手椅称为太师椅。清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说:“椅有圈椅、背靠椅、太师椅、鬼子诸式”。把圈椅和太师椅并提,说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。清代把屏背式扶手椅称为太师椅,除了对使用这种椅子

  交椅是由交杌发展而来的。交杌即古代的胡床,北方人称之“马扎”,民间俗称折叠凳。胡床本是一种无

  靠背之后,它便成为一种可倚可坐的椅子。由于这种椅子的四足成对相交,故以其形名之“交椅”。从现有的传世绘画和已发掘的墓葬壁画

  家具。宋代交椅可分为两大类:一类是直后背交椅,是不带扶手的,这种交椅又可分为横置靠背和直靠背两种;另一类为圆后背交椅,圆后背交椅样式可分为有搭脑与无搭脑两种。搭脑前曲作扶手的靠背交椅,通常称“太师椅”。这种椅通常为圆搭脑、竖向靠背式,椅圈合围成形,有的椅圈做成三段曲,有的在靠背附加荷叶形托首。“太师椅”是我国唯一一种以官衔命名的

  家具都是以其外形特征或功能特征来命名,如官帽椅,是因搭脑像古代官吏所戴的帽子而得名,书柜是因为存放书籍而得名。交椅椅圈

  家具的新式样流行一时,这在宋人笔记中多有记载。关于太师椅名称的由来,相传有两种说法。一种说太师椅的命名与宋朝奸相秦桧相联系。最详细的记载要算张端义在《贵耳集》,据记载为京尹吴渊因奉承当时的宰相秦桧,而在椅圈上添置了荷叶形托首,由于这种带荷叶托首的椅子是为太师设计的,故名之曰“太师椅”。还有一种说法是由“文太史椅”演化而来。“文太史”指明代才子

  文征明,“文太史椅”是他日用的一把交椅。他死后此椅归文征明的曾孙文震孟所有。文震孟明未曾入内阁为相,系崇祯朝的太师。因“太史”与“太师”偕音,加上文震孟又官居太师,所以就把这种

  椅子叫做“太师椅”了。有关宋代交椅的形式,陈增弼先生在《太师椅考》一文中进行了高度概括,并将其分成四种形式:直形搭脑、横向靠背

  靠背式,见宋萧照《中兴祯应图》,后元明清一直沿用;圆形搭脑、竖向靠背式,又称“栲栳圈”,搭脑为圆形,宋画《蕉荫击球图》中有这种交椅,为我国古代木匠的一大创造;圆形搭脑、竖向靠背式、附加荷叶形托首,搭脑形成圆形的椅圈,上有带柄木质荷叶托首扶手。交椅自宋代出现后,一直是上层社会使用的家具。据悉,皇帝出行打猎的时候,侍从随身替他扛着的椅子就是交椅,皇帝累了,就命侍从打开交椅坐上歇息。久而久之,交椅成了权力的象征。中国人在形容一个人的地位时常说坐第几把交椅,“坐第一把交椅”代表着至高无上的地位。

  椅圈儿的圈椅称为太师椅了。明沈德符《万历野获编》说:“椅之有杯圈联前者,名太师椅”。照此推论,似乎凡椅背、扶手呈圈者,皆可谓之为“太师椅”。圈椅是因靠背形状如圈而得来,古名栲栳样,“栲栳”是用柳条或竹蔑编成的大圆筐。圈椅的后背和扶手一顺而下,不像官帽椅的椅背有高低之分,所以坐在上面不仅肘部有所倚托,腋下一段臂膀也得到支撑。圈椅是利用了椅圈

  抱腰的舒适感而专门设计的,背板微向后仰,座面宽大,腿足较高,造型十分大方、舒适。在明代,圈椅种类进一步增多,制作工艺更为精细、合理。所以,圈椅因结构更加合理、牢固,造型优美、大方,深得当时人们的喜爱,而取代圆后背交椅,成为备受推崇的“太师椅”。

  靠背与扶手及座屉三垂直的椅子。进入清代后,交椅由于实用价值不大而逐渐被淘汰。特别是豪华、庄重的清式

  从史料中我们得知,清代把屏背式扶手椅称为太师椅。清人李斗《扬州画舫录》引《工段营造录》说:“椅有圈椅、背靠椅、太师椅、鬼子诸式”。把圈椅和太师椅并提,说明清代太师椅不是指的交椅和圈椅。清代把屏背式扶手椅称为太师椅,除了对使用这种椅子

  椅子多用狮子纹作装饰。称其为太师椅也就不足为奇了。清式太师椅实际上也就是扶手椅,一般成对陈设于厅堂正中或比较雅致、庄重的场合。清式太师椅按椅背结构基本上可分为整屏式与三屏式两种,而且普遍采用靠背

  靠背、扶手的做法已很少见。到了清代晚期,清式太师椅的制作越来越繁琐,单纯地追求“新颖”,装饰繁重,成为附加品,造型出现了不伦不类的、融东西方艺术特征、繁琐累赘的风格。清式太师椅,再也没有明式太师椅——圈椅的那种尺度合体,造型简练、挺拔,耐人寻味,细致精密,手感舒适的艺术水平。清式太师椅虽然在造型工艺上有了进步,但是从家具

  椅子,它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时,将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。到了清代,太师椅成了一种扶手椅的专称,此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角,样子庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严。由于太师椅,并不是按照外形特征或功能特征来命名的家具

  家具中,能被尊称为“太师椅”的,一定是椅类家具中的楚翘。也象征着坐在太师椅的人的地位尊贵、受人敬仰,这是中国古代文人和老百姓,共同的美好愿望。太师椅的椅形所指,虽然一直在变化,但是它在人们心目中的地位一直很崇高,当大官,坐太师椅,这会是在每个人脑海中浮现的景象,但这太师椅的椅形,或是交椅,或是圈椅,或是清式扶手椅,那可就不一定了。

  圈椅之名得之于靠背如圈, 其后背和扶手一顺而下,圆婉柔和。圈椅是由交椅发展而来的。交椅的椅圈后背与扶手一顺而下,就坐时,肘部、臂膀一并得到支撑,很舒适,颇受人们喜爱。后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿,而采用四足,以木板作面,和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子大多成对陈设,单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形,所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一组简单的纹饰,但都很浅。背板都做成“S”形曲线,是根据人体脊椎骨的曲线制成的,为明式家具科学性的一个典型例证。

  圈椅圈椅是一种比较舒服的椅子,明代以前称之为圈椅,明代时称其为圆椅。明代的圆椅简朴素雕,端庄秀丽,设计精心,追求造型的完美。其后背与扶手一顺而下,线条圆婉而美观,就坐时不仅肘部可以倚搁,腋以下一段肩膀也得到支撑,使人颇感舒适。圈椅是由交椅发展而来的,严格说来,圈椅应该是交椅的一种,只是它的出现晚于一般交椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿,而采用四足,以木板作面,和平常椅子的底盘无大区别。只是椅面以上部分还保留着交椅的形态。这种椅子一般陈设在室内,大多成对陈设,单独摆放的不多。圈椅的椅圈因是弧形,所以用圆材较为协调。明代时期的圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一组简单朴素的纹饰,但都很浅。背板都做成“S形曲线,是根据人体脊椎骨的曲线制成的,便于起坐。清代圈椅的一个最显著的特点是带有回纹。

  明代家具饮誉很高,是同明代社会政治经济条件较为开明分不开的,开放海禁,对外实行贸易和文化交流,

  文人画家、书法家参与家具设计,明代是出家具精品的年代,最为经典的是圈椅。研究圈椅,从中吸取明代文人家具中的文化精

  明代圈椅,造型古朴典雅,线条简洁流畅,具有很高的造诣,制作技艺达到炉火纯青的境地,

  一、从设计思路上看,采取拟人化的手法,大圆弧流畅的线条,显示“君子坦荡荡”的大师气度;

  二、从使用功能上分析,明代圈椅的仿生学有很高的建树,椅背按人体的脊椎设计成一定的弧度,完全符合现代人体的生理工程学,注重实用功能;

  三、从结构上研究,大圆弧的榫卯结构,镶接的天衣无缝,工艺精湛无比,椅圈粗细匀称,增一分太粗,减一分太细,恰到好处。这圆不是正圆,是带有椭圆型的圆,扶手与搭背一气呵成,连成一体,是圈椅的画龙点睛之处;

  四、从审美角度审视,明代圈椅造型美、线条美,与书法艺术有异曲同工之妙,又具中国泼墨写意画手法,抽象美产生的视觉效果也是符合现代人审美观的,融入现代居家环境;

  五、三维空间完美结合,扶手与搭背形成的斜度,圈椅的弧度,座位的高度,三度组合,比例协调,构筑艺术想象空间,点线面,量与度,创意简洁美的典范。

  解读圈椅第四维空间:时间,她超越时空,见证历史,深受后人垂青与钟爱,是祖先聪明才智的产物,是中华民族灿烂文化的结晶,是历史遗产,经得起时间考验,她与青铜器、唐诗、宋词、元曲、景瓷等一同载入史册。圈椅向我们传递文化、艺术、工艺、结构的信息是值得研究的。

  清代宫廷圈椅,束腰带托泥雕花座,有明式遗风,椅背弧形不及明式圈椅椅背的弧度那样讲究人体舒适功能,追求奢华,讲究形式,不求实用,以牺牲舒适为代价,繁缛的装饰,背板椅盘上下左右皆有雕饰,扶手四足亦镂雕卷草纹饰,本意是创新,实际似有画蛇添足之嫌。

  清代的圈椅不再以实用为原则,而成为身份地位的象征,刘郭桢在《中国古代建筑史》中指出:“宫廷家居负载太多的政治,伦理意义而使造型变得复杂,奢华起来。”在封建社会,等级制度森严,什么人坐什么位子,位子椅子不能坐错,不可逾越。

  清式的一木分作,工艺要比明式简单,座归座,扶手归扶手,上下连接为座椅,最复杂的往往是最简单的,最简单的也是最复杂的,圈椅简于明而繁于清,造型简洁的圈椅,简单的构造是明代家具的特点,到了清代,简单的椅子、复杂的造型与雕刻是清代家具的特色。

  天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观,不但建筑受其影响,还融入了明清家具的设计之中,圈椅体现了这一理念,

  圈椅是方与圆相结合的造型,上圆下方,以圆为主旋律,圆是和谐,圆象征幸福;方是稳健,宁静致远。

  圈是圆,座是方;圆是虚,方是实;圆是活泼的,有动感;方是规矩的,以静制动。

  坐圈椅,再没坐相的人,也不得不正襟危坐。扶手圆端头顺圆势略向外转,像张开的双臂,虚怀若谷,端头与茶几几面相呼应,独具匠心。步步高脚枨,寓意事业节节高。一代圈椅,璀璨天成。

  自宋元明清,独领风骚几百年,文化的传承,工艺的流传,深深影响了世界家具设计的潮流,德国的包豪斯简洁设计风格源于明代圈椅,现代各类后现代椅子设计的灵感来自明代圈椅,没有一款椅子能超越它,

  交椅,亦称胡床,原为中国古代马上民族的用具,通常被认为是从席地而坐向椅坐的转变。交椅的结构是前后两腿交又,交结点做轴,上横梁穿绳代座,可以折合,上面安一拷佬圈儿。椅圈一般由三至五节榫接而成,下由八根木棒交结而成,交结关节处,多以金属件固定。整个造型,从侧面看似多个三角形组成,线条纤巧活泼,但不失其稳重。因其两腿交叉的特点,遂称交椅。明清两代通常把带靠背椅圈的称交椅,不带椅圈的称“交杌”,也称“马扎儿”。交椅可以折叠,携带和存放十分方便,它们不仅在室内使用,外出时还可携带。宋、元、明乃至清代,皇室贵族或官绅大户外出巡游、狞猎,都带着这种椅子,以便于主人可随时随地坐下来休息,这也是交椅同时又被称为 行椅和 猎椅的由来。

  交椅最早产生于唐代,是由胡床演变而来的。交椅在五代时逐渐发展起来,而大量出现是在宋代。宋代时交椅有多种,如金交椅、银交椅等。宋代时,交椅是一种比较高贵的椅子,一般的人家是没有的,只有仕宦大家或有名望的人才有资格置备交椅。交椅主要是户外或厅堂中的临时陈设,它的特点是有轻巧的扶手,背板依照人的脊背作出曲线,座面是丝绳纺织的,颇为轻便舒适。其前后两腿交叉,交界点作轴,可以折合,上面安一固定圈儿,整个造型,从侧面看似由多个三角形组成,线条纤巧活泼,但不失其稳重。因其两腿交叉的特点,遂称交椅。宋、元、明乃至清代,皇室贵族或官绅大户外出巡游、狩猎,都带着这种椅子,因此交椅同时又被称为“行椅”和“猎椅”,以便于主人可随时随地坐下来休息。明代交椅有花梨木制的,有錾花铜饰件的,有黑光漆边框的,背板浮雕云龙和五岳形,足柱及扶手皆有很夸张的云龙花牙子。清代宫中的习惯,交椅只是放在厅堂中摆摆样子,所以没有什么变化。

  交椅是帝王贵族们的用具,是身份的象征,所以我国也有“第一把交椅”的说法,暗指某人是最为重要的角色。此交椅仅以儿根必要的线形构成,并无一多余部件,造型简练;黄花梨木质地,上包镶铜片,新颖别致;扶手出头与脚踏角卷花纹的雕饰、靠背板的镶边装饰和透雕图案的运用,则为造型粗扩豪爽的交椅平添几许风情。

  交椅由交杌演变而来,是交杌的变体。交椅的构造比交杌复杂,其构成的部件也有所增加,主要由“椅圈”、“靠背板”、“椅面”、“椅足”、“角牙”、“踏床”等构成。下面提供交椅的图片,并标注交椅各部件的名称,让大家对交椅各个部件的名称有全面的认识,并让大家了解这些名称指代的是什么。

  “椅圈”,又称“月牙扶手”,搭脑两侧向前下方延伸顺势与扶手融合成独具特色的圆弧形,一般是三接或五接而成。靠着圆弧形的椅圈,双手自然搭在扶手上,可让背部与手同时得到放松,因此,椅圈的设计不仅具有美观的作用,而且具有非常强的使用功能。

  东坡椅由来与苏东坡是否有关系现在还不清楚。东坡椅其实就是我常见的椅子差不多,东坡椅是一种有靠背的还可以折迭的椅子。 明 沈德符《野获编·玩具·物带人号》:“古来用物,至今犹系其人者……无如苏子瞻、秦会之二人为著。如胡牀之有靠背者,名东坡椅。”

  我们哪一天离得开椅子?家具与时俱进的革命,让我们坐享了许多充满时尚色彩的椅子!但是,那些曾被作为封建文化攻击目标的老椅旧凳,在长期的寂寞中堆积了厚厚的尘垢,有的还刻满了岁月的伤痕。笔者收藏的这把“新娘椅”,就是躲过文革“破四旧”之劫幸存下来的清末家具之一。如今,“新娘椅”已不是纯粹的坐垫工具了,而是具有升值空间的民间文物了。

  这把“新娘椅”风采依旧,积淀在它身上的文化底蕴,从陈旧的椅背上、扶手上放射出来,古老的造型、传统的图案展示了它的艺术生命力。“新娘椅”在为女性躯体提供坐姿的安逸时,也为她们提供了文化欣赏的背景,椅背和扶手就是承载和传承民间文化艺术的媒介。它造型的别致,装饰图案的精美,漆色与漆工的考究,无不透射出民间家具艺术的迷人亮点。

  “新娘椅”是当地民间婚嫁时娘家陪嫁品之一。如今见于武夷山民间收藏者家中。旧时它主要摆设于新婚夫妇的房间内。

  新娘椅的造型别致,显得端庄典雅,洋溢着大喜的色调。所有细部构件的巧妙组合,都传递出与女性审美价值、人文素养相关的文化符号。新娘椅用的材质为樟、杉等质地较轻的木料,适合女性搬挪。新娘椅所选用的漆色,是纯粹的大红色,大红色是民间婚嫁喜庆的主色调。

  “新娘椅”所有的部件采用牢固坚实的榫卯结构,靠背与椅面垂直,椅面与着地的六只脚垂直,这样就匡定了女性的坐姿,从礼仪上约束了新婚女

  性的“坐相”:面对夫君或家中长辈,须正襟危坐。椅面呈扇形,适合女性的髋部特征,坐时大腿向两侧微微外张,胯部呈松弛状态。两侧扶手简约,除用于垫衬双手外,还起到了限制身体随意辗转的作用。椅面为什么要用扇形呢?民间许多雕刻图案之所以取扇形,是因为文化寓意为“善”。诸如暗示新娘要“心地善良”、要“多行善举”。凡与善相关之意,都可附会其中。椅子正前方有两块用于护膝的挡板,女性双腿下垂时,腿肚子紧贴挡板,小腿就不会因久坐而产生疲劳感。“新娘椅”造型比例十分完美,适合女性坐姿的曲线伸缩。“新娘椅”最接近女性人体的每个关节,从头、颈、肩、背、上、下手臂、手腕,再到臀部、大腿、膝、小腿、足,每个部件都与女性形体保持着亲和力。锲入鎏金图案画板的椅背是最具文化的载体。椅背上的梅兰竹菊、渔樵耕读、福禄寿喜、八仙过海、喜得贵子等图案,让女性的脊梁骨在长年与椅背文化信息的厮磨中,增添文化素养的支撑力。在文化的暗示中,女子一生端坐如山,守身如玉,循规蹈矩地做人。民间遗存不多的且充满古典韵味的“新娘椅”,如同所有的古代民间艺术珍品一样,是我们今天收藏爱好者解读民间文化、丰富审美情趣的标本。

  宝椅是一种体形较大的椅子。宫廷中称之为“宝座”,除具有大型椅子的特点外,另增豪华的雕刻和镶嵌等装饰,一般都配有脚踏,多陈设在各宫殿的正殿明间,为皇帝和后妃所专用。有时也放在配殿或客厅陈设,一般仍放在室内中心或显著位置。这类大椅很少成对,都是单独陈设。宝椅的造型、结构和罗汉床相比,并没有什么区别,只是形体较罗汉床小些。有人说它是由床演变而来的,也确实有一定的道理。宝座大多以紫檀制作,取材厚重,造型庄重,雕饰精巧,为使用者增添威严之感。清式宝座的特点是尺寸大,结构复杂,用料规范,做工精细,装饰瑰丽。宝座上下内外,或浮雕、或透雕各种吉祥纹饰,显现出皇家的尊贵和豪华气派。

  木材做骨架,上生漆,趁生漆未干,糊麻布,然后压实,使生漆透过麻布眼粘到上面,涂灰膩子干后打平,上三遍黄漆,干后打画稿,用刀雕画稿部位,雕镂仅三层黄漆,再按照画稿填各色彩漆两遍。后彻底阴干,再用细沙石磨光,显露黄色漆地,并露出各色花纹。成图中器!

  清代宝座多紫檀和红木制作,在造型和结构上延续了元明以来类似罗汉床的宝座造型,一般为方形座体加三围板结构。因体积较大,榫卯结构多复合层且严谨牢固,整体比例缩小,宽度从最初1米8左右逐渐发展为1.2米以下。今天的宝座尺寸更小,逐渐进入家庭成为中式硬木沙发的主体。

  清代紫檀云海龙纹宝座是一件代表作品(插图)。三围板走马销结构与座体连接,围板图案为五屏风式浮雕云海龙纹,中屏风上部为经典的书轴结构,每屏中龙头突出在云海波涛之外,龙身若隐若现、气势凌人,给人无限尊严之感。座体以抱肩榫结构为主体形成,将腿、彭牙、束腰、座面连为一体。腿足为三弯结构,上弯粗壮外凸彰显霸气外形,下弯渐细内缩外伸为球形,多加回字卷浪纹修饰。腿足与彭牙全部铲底浮雕如意星云图,与围板图案上下相呼应。球形腿足下部设托泥,增加了宝座整体的稳定性,托泥四角设垫片。紫檀云海龙纹宝座是清代家具中一件经典的器型,也是古今审美观念融通和谐的一个经典

  在中国,感受传统文化之美,要去北京故宫;去北京故宫,得去乾清宫,去看一下龙纹宝座。

  中国国宝龙椅:宽1.40米、高1.3米、深0.55米。龙椅使用材质为花梨木,非常大气,在龙椅中间盘踞着一条有角的虬龙,如一条天龙端坐正中,很是威严。如果你坐椅上,上面角龙是龙纹中最为尊贵的纹饰了,一般常用于帝王之家。故宫龙椅靠背处两旁刻有两条盘龙,故宫龙椅的靠背雕刻了一条一跃而上的天龙,右边背有一条降龙。靠背有一只云龙。扶手两边各有一条螭龙,这只中国国宝龙椅共刻有6条龙。

  故宫龙椅背部雕刻有祥云,最奇特的还是龙椅还有一道隐蔽的机关,就是皇帝所坐的箱体式座位上的那块板,实际是一扇可打开的掩门,里面可藏匿一把1米左右长的宝剑及其他应急器物,以备主人能应付突如其来的突发事件。

  杌凳是不带靠背的坐具。仅就杌凳而言,大体可分为方、圆两种形式,而以方凳种类最多。在各种形式的凳子中,又分为有束腰和无束腰两类。有束腰的都用方料,一般不用圆料;无束腰的则方料、圆料都有。有束腰的可以做出曲腿,如鼓腿膨牙、三弯腿等;而无束腰的都用直腿。有束腰的足端部做出内翻或外翻马蹄,而无束腰的腿足不论是方还是圆,足端都不做任何装饰。

  有方形和长方形的,一般形式可分别为无束腰直足式和有束腰马蹄足式两大类型。无束腰直足式杌凳,腿足多用圆材或外圆内方材,四足都取“侧脚”做法,故杌凳构件看面大多作混面,起圆线。有束腰马蹄足式杌凳多数用方材,由于凳面下起“束腰”,故足底做出兜转的“马蹄”式。这是明式家具的一种典型作法

  凳面的板心,也有许多花样。有影木心者,有各色硬木者,有木框漆心的,还有藤心、席心、大理石心等,用材相制作都很讲究。凳子又有长方式和长条式的。长方式常见,多以一板为面,四腿侧脚明显,俗称四劈八叉,只供一人使用。亦有板面较长,可坐二至三人的,则称“长条凳”或“板凳”;长条凳还有“春凳”,形如炕几,可容二人并坐,因坐面较宽,不坐时也可用以放器物。

  明清时期的圆凳,又称为圆杌,三足、四足、五足、六足均有。做法与方凳相同,直腿、曲腿都有。明代圆凳一般束腰,凳面为圆形、梅花形或海棠形,下带圆环形托泥,托泥下有四足,也有六足、八足,使其更坚实牢固。做工细致,形制优美。清代时无束腰的都采用腿的顶端作榫,直接承托坐面的做法;有束腰则主要靠牙板和束腰承托坐面。它和方凳还有一点不同,方凳都用四足,而圆凳不受角的限制,最少可用三足,多者可用六足。

  明清凳子的构成部件及名称:明清凳子的形制由长方转向正方,明代的凳子以长方形居多,清代的则以正方形居多。不管是长方形还是正方形,其构成部件主要有“大边”、“抹头”、“牙子”、“直枨”、“罗锅枨”、“矮老”、“卡子花”、“霸王枨”、“管脚枨”、“托泥”、“龟足”等。

  “大边”,是明清凳子的构成部件,指代用攒边的方法做成方框的四根木材中,两根长而出榫的横材。两根短而凿有榫眼的则称为“抹头”。若四根一样长,则以出榫的称“大边”,凿眼的称“抹头”。“大边”和“抹头”合起来简称“边抹”。

  “牙子”,是明清凳子的装饰部件,有“券口牙子”、“壹门牙子”、“托角牙子”等,常位于凳子的束腰下或横材与竖材的交角处或所构成的方框内。“牙子”包括“牙头”与“牙条”,短而与竖材结合的木片称为“牙头”,长而与横材结合的木条称为“牙条”。有的“牙子”是由角花板、短木片等组成的三角形或带转角的部件,如“托角牙子”。

  “矮老”,是明清凳子的装饰部件,位于直枨(或罗锅枨)与面沿(或垛边,或牙子)之间,通过榫卯结构

  “卡子花”,由矮老发展而来,实质是具有更强装饰性的矮老!卡子花的样式变化多端,比缺少变化的矮老更美观。明清凳子常见的卡子花式样有单环卡子花、双环卡子花、云纹卡子花、方胜纹卡子花、蝙蝠纹卡子花等。

  绣墩与椅子的形成时期大致相同,它没有靠背,多是一个鼓形的圆墩上面覆以锦绣的袱子,“绣”是指墩上所覆之物而言的。早期的绣墩有木质的、蒲草编制的,到了后期又出现用瓷雕漆、彩漆等材料制作的。宋元时期的绣墩一般都比较大一些,明代时期的绣墩相对较小,但又比清代的大一些。明代绣墩,样式不一,有的绣墩全部为绣袱所掩盖,也有的只掩盖其上半截,可以看到其内精巧的结构。一般绣墩的四周有黄杨木雕饰,给人一种素雅之感。在做法上,直接采用木板攒鼓的手法,做成两端小、中间大的腰鼓型。两端各雕弦纹和固定鼓皮的乳钉,因此又名“花鼓墩”。为了提携方便,有的还在腰问两侧钉环,或在中间开出四个海棠式透孔。清代的绣墩,在造型上较明代的瘦一些而显得更加雅致。另外在外形上又派生出许多其他的形式。

  凡用攒边的方法做成的方框,如桌面、凳面、床面等,两根长而出榫的叫“大边”;两根每而凿有榫眼的叫“抹头”。

  也叫桥梁枨。一般用于桌、椅类家具之下连接腿柱的横枨,因为中间高拱,两头低,形似罗锅而命名。

  矮老是行业术语,专指桌案、凳椅、床榻等家具上牙条与下横枨之间起支撑作用的小立枨,因其通常都不高,故名。矮老是明清家具不可缺少的装饰构件,其外形要与家具的风格保持一致,可单件一组,也可双件一组,表现手法较为灵活机动。另外,在落地博古架与橱柜的腰间或底部,有时也会装配矮老的。

  线脚是古典家具装饰的一种,主要用在家具的“边抹”(大边和抹头)上和腿足上,所有线脚可分为上下不对称和上下对称两种,上下不对称的线脚不论形状如何,匠师们都叫它们做“冰盘沿”,言其像一种盘具的边缘。

  滚凳在明代产生,滚凳是明代的养生健身的一种结合体。滚凳使用自己的脚踏,是一种医疗用具。

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